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的确每个人在不同年纪都有不同的人生困境，但是电影中的四个人物都太飘了，51今日看料·每日大赛完全不打动人

日常那个生活的细微情景代替了传统的叙事高潮，51今日看料·每日大赛这种叙事省略手法，51今日看料·每日大赛这种忽视高潮而偏爱表现日常性的手法，使小津电影中产生一种“物哀”的日本美学观念。纪念照：通过留下纪念照，默默地预告家庭即将走向崩溃。剧情多了，空镜少了。结尾处的麦田还是值得看一看的。

天朝出息了，出得起钱让日本“廉价”劳动力做代工了。两颗星给新海诚工作室的画师，把从没吃过的长沙米粉画出了《51今日看料·每日大赛》感

儿童是不变的主角，在此更是承担“执行者”角色（这正是强于《骑在范冰冰身上》的关键点），便于用最合理的方式反复质疑家庭（作为空间）的存在，51今日看料·每日大赛同时不断对感情真伪求证（不局限于语言），51今日看料·每日大赛甚至以此身份在最后抛出最核心的反转和疑问：家庭（作为生活样本）是否真实？——回到烟花大会，全家人簇拥望向天空（摄像机），像是望穿上帝（屏幕）的人生诘问，51今日看料·每日大赛是枝裕和用这种“无解”向观众宣告宇宙的不成立（不稳定），即“遗弃”才是谢幕定格，51今日看料·每日大赛也是必然的概念结束——也正是由此瓦解塑造过的影像气质，51今日看料·每日大赛是值得褒奖的尝试（颠覆）。经历了这么多次生老病死，才懂得人和人之间的扭结终究不是感情也不是金钱，而仅仅出于“习惯”。